Stehende Kurtisane – Tate Bijin-zu

Sie steht allein vor einem ruhigen Hintergrund – groß, gefasst und exquisit gekleidet. Eine hochrangige Kurtisane aus dem Vergnügungsviertel von Edo, festgehalten in Tusche und Farbe auf Seide von Tōsendō Rifū, einem Maler, der aus dem berühmten Kaigetsudō-Atelier hervorging. Jahrzehnte nach der Entstehung des Gemäldes war ein Shinto-Priester und Dichter so sehr von ihrer Präsenz bewegt, dass er seine Sehnsucht direkt auf die Seide schrieb.

Zwei Hände, zwei Generationen 👘

Tōsendō Rifū malte sie um 1720, in der Tradition der Kaigetsudō-Schule – spezialisierte Ukiyo-e-Maler, die sich der Darstellung der Schönheiten des Vergnügungsviertels mit stiller Erhabenheit widmeten. Ihre Gewänder fließen mit dem Gewicht der Seide; ihr langes Haar ist mit Papierbändern zusammengebunden; ihre Haltung ist unverkennbar die einer Frau höchsten Ranges.

Dann, ein oder zwei Generationen später, fügte Kamo no Suketame – ein Shinto-Priester, bekannter Dichter und Literat – seine Inschrift hinzu. Seine sanfte, geschwungene Kalligrafie, geprägt vom höfischen Reizei-Stil der Edo-Zeit, lautet:

Sanagara ni / mono ii emeru / sugata-e no / fude no nioi mo / tare ka shinobamu

Der Geschmack und Duft / des Pinsels, der dieses Porträt / so real erscheinen lässt, / als könnte sie sprechen und lächeln, / lässt mich danach sehnen, sie kennenzulernen.

— Gedicht von Kamo no Suketame (Übers. John T. Carpenter)

Zwei Hände. Zwei Generationen. Eine zeitlose Schönheit.

Über das Werk 🌄

• Titel: Stehende Kurtisane (Tachi bijin)
• Künstler: Tōsendō Rifū (Japanisch, aktiv ca. 1730)
• Inschrift von: Kamo no Suketame (Japanisch, 1740–1801)
• Periode: Edo-Zeit (1615–1868)
• Datum: ca. 1720
• Kultur: Japan
• Medium: Hängerolle; Tusche und Farbe auf Seide

Die Kaigetsudō-Tradition ⛩️

Das Kaigetsudō-Atelier schuf einige der monumentalsten Bijin-ga – „Bilder schöner Frauen“ – der gesamten Edo-Zeit. Wo die kommerziellen Holzschnitte der Ukiyo-e-Meister für die Massen gemacht waren, waren die Kaigetsudō-Gemälde einzigartige Objekte: Hängerollen, die in den Häusern der kultivierten Elite ausgestellt wurden, Objekte der Schönheit und stillen Kontemplation.

Tōsendō Rifū erbte diese Tradition und machte sie zu seiner eigenen. Seine stehende Kurtisane ist nicht nur ein Porträt – sie ist ein Ideal, eine Meditation über Schönheit und eine Einladung zur Sehnsucht. Dass ein Dichter, Generationen später, sich gedrängt fühlte, seine Stimme zu ihrer hinzuzufügen, ist vielleicht die höchste Anerkennung, die ein Gemälde erhalten kann.