陣幕與不知火的對峙：國貞筆下的江戶相撲 🏆

2026年10月2日

江戶時代的相撲不只是運動，也結合了儀式、觀賞與大眾文化。木版畫則讓力士的形象走進人們的日常。歌川國貞，也就是後來的三代歌川豐國，將描繪人物的技巧帶入相撲題材，呈現土俵上的力量與張力。🏆

江戶相撲的世界

江戶的相撲興行吸引眾多觀眾，也培養了熱情的支持者。著名力士如同舞臺明星，他們的形象透過版畫流傳。「相撲繪」可比擬為今日的體育海報，讓觀眾在比賽之外，也能欣賞喜愛的力士。

國貞以歌舞伎役者繪聞名，而他的相撲三聯版畫，也展現了他對人體姿態與群像構圖的掌握。🌸

構圖中央的兩位力士蓄勢對峙，呈現取組展開前的緊張氣氛。

左側的陣幕：陣幕久五郎後來成為第十二代橫綱，以穩健而有力的表現聞名。

右側的不知火：不知火光右衛門後來成為第十一代橫綱，也是相撲史上的重要人物。他與陣幕共同構成畫面的焦點，呈現兩位知名力士的舞臺般存在感。⛩️

右側身穿黑色羽織的秀之海：他手持扇子坐在一旁，注視著取組。沉著的坐姿與中央力士蓄勢的身體形成動靜對比。

左側的式守伊之助：行司位於力士身後，專注於取組，也讓畫面呈現比賽的秩序與儀式感。

國貞透過寬厚的肩膀、重心的轉移與緊繃的姿態，表現力士即將交鋒的力量。這些細節也呼應他在役者繪中對人物存在感的關注。

流暢的線條將三幅畫面連結起來，藍色背景則襯托人物，使整體構圖具有開闊而莊重的氣氛。

在這裡，相撲同時呈現為儀式、戲劇與藝術。🎴

這類版畫讓支持者能在興行之外，持續親近喜愛的力士形象，也保存觀看比賽的記憶與熱情。

國貞的構圖邀請我們探索，相撲繪如何將競技盛事與大眾視覺文化連結起來。力士蓄勢的身體與周圍人物，在木版畫的靜止畫面中保留了取組的緊張感。⛩️