浮世繪如何製作？歌麿筆下的錦繪工房 🎴

2026年9月27日

1803年，喜多川歌麿將目光轉向版畫製作的現場。《江戶名物錦畫耕作》以三聯畫面呈現浮世繪的製作工作，並融入他擅長的美人畫表現，兼具優雅與巧思。🎴

製作藝術的技藝

浮世繪木版畫並非單一畫家的成果，而是多位專業人員分工合作的結晶。畫師設計圖稿，雕師將線條刻上木版，摺師則運用顏料與紙張完成印製，出版商也參與整體製作與發行。

歌麿透過這組三聯版畫，讓我們得以認識製作過程中的不同工作，以及各個環節之間的聯繫。

右幅：圖稿的商議。出版商與畫師一同檢視圖稿，討論作為製版依據的版下繪。

中幅：木版雕刻。完成的圖稿反面朝上貼於木版，雕師使用刻刀等工具去除不需印出的部分，留下凸起的線條。這項工作需要細緻的技巧與耐心。

左幅：紙張的礬水處理。印製前，和紙會以膠與明礬調製的礬水進行處理，以調整紙張的吸水性、減少顏料滲散。處理後的紙張則懸掛晾乾。

作品並非單純寫實記錄工房，而是以歌麿擅長的美人形象來呈現各種工作。身穿優雅和服的女性從事專業工序，讓技術題材也帶有美人畫的趣味；畫面並不是工房全體從業者的如實名錄。

這種以替換與重新詮釋創造意義的方式，稱為「見立」。歌麿藉此將製作現場轉化為兼具美感、幽默與文化意涵的畫面。

題名中的「耕作」原指耕種，也讓人聯想到版畫製作中的持續投入。正如農作需要不同階段的照料，出版商、畫師、雕師與摺師也各司其職，共同完成一張浮世繪。

每一道工序都有其作用，完成的版畫則可視為眾人協作的收穫。⛩️

歌麿的三聯版畫透過對工房活動的藝術轉換，為我們理解江戶時代的製作文化提供了線索。日本傳統木版畫技術至今仍持續實踐，並傳承給下一代。因此，這幅作品是歷史與藝術的參考資料，而不是一門已消失技藝僅存的紀錄。

細看這組作品，能讓我們更珍惜一張木版畫背後眾多人的付出。工房場景將版畫製作的實務工作，與美人畫富有巧思的重新詮釋連結起來。🎴